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每当我接触大规模的文化活动时 - 特别是那些看起来比自己更“高”且更具文化价值的人,比如漫画书展 - 我想起了20世纪两位伟大的文化人物:弗吉尼亚伍尔夫,在考虑悉尼音乐节时,他的未受影响的蔑视主义似乎是狡猾的,而西奥多·阿多诺(Theodor Adorno)对于商品化文化的不信任在悉尼尤为重要,悉尼是一个以其企业信誉为荣的文化空间确实,当我接近围墙时,“海德公园的文化“部分,看到澳大利亚歌手佩里凯斯表演 - 鉴于进入整个节日是免费的,围栏只是服务于警务功能,显然,指定公园的区域被认为适合国家的文化活动-corporate nexus - 或“伙伴关系”,在首选的命名法中 - 我被两个值得注意的广告搭档“首席政府”合伙人,“我看到围栏上画的标志,是”新南威尔士州贸易和投资艺术政府“和”主要合作伙伴“是”悉尼之星“注意”合伙“的哪一条保证资格现在,我承认我可以被指责与这种言论相比有某种意义上的压力为什么人们不应该喝酒和跳舞尴尬,并且通过参与“文化”来改善自己,不管是谁投入了狂欢和再教育?文化与企业之间的这种关系实际上构成了Perry Keyes整个节目内心的紧张感,观众,大多是白发苍苍的,随着Keyes蹒跚着走上舞台,他看起来像是一个受虐的前Leaguie采摘在酒吧里放了一把吉他 - 虽然有一支七人乐队的伴奏这个节目已经卖光了这个问题立即浮现在脑海中 - 佩里凯斯很受欢迎,还是周日下午5点15分? - 部分由我左边的绅士回答,他告诉我他在这里是因为他更喜欢音乐节的音乐节目而不是杂技演出。在开场乐器之后,凯斯发布了一系列歌曲和故事,总部设在悉尼西部郊区的荒地Redfern,Mount Druitt和Campbelltown都有特色 - 甚至Doonside和Airds都提到了(肯定是澳大利亚音乐史上的第一次?)Keyes的角色是脱衣舞娘,强壮的前拳击手,醉鬼,沙漠靴中的Westie stoners和“吸烟”的flannos在听铁娘子的同时整个节目充满了怀旧情绪用凯斯自己的话来说,他的歌曲“跨越了猖獗的怀旧和沮丧之间的界限” - 但似乎有一种忧郁的诚意,就像她刚刚得分的歌词一样一种全新的药物,她通过柔软的棕色皮肤拍摄它“上个世纪悉尼郊区的黑白镜头在一系列屏幕上播放behi和乐队一起,增添了怀旧的气氛,Lads聚集在Western Suburbs的火车站;一个邋old的老人在Central Keyes抽着一个durrie伴随着他在声学钢琴弦上做了一些精细的工作,但他的力量在于他的声音的音色尽管它的范围有限,但是他的声音有一种精致的悲伤,在Springsteen和Waits之间音乐方面,Byrds和Kris Kristofferson等乡村玩家一起浮现在脑海中。这些歌曲主要是民谣,虽然也有一些摇滚乐,其特点是驾驶4/4节奏,因此经常与澳大利亚酒吧摇滚相关联。乐队包括一些微妙的手风琴部分以及吉他手的灼热导致无可否认,一种奇特的张力覆盖了凯斯的民主声音之间的整个事件,作为无产阶级的自封代表,以及组织者和参与者的明显资产阶级敏感性节日当像凯斯这样的工人阶级叛徒的文化生产变成另一片美国新闻时,这是什么意思还是节日精英?对整件事情有任何实际的政治或社会意义吗?或者怀旧的语气实际上是否掩盖了凯斯所描述的残酷的社会经济条件 - 因此具有讽刺意味的是,尽管凯斯的意图恰恰相反,却进行了一种文化的高档化?澳大利亚残酷的阶级和种族历史,凯斯的歌曲的背景,是通过他的“猖獗的怀旧情绪”而变得浑厚的?在一天结束时,凯斯的歌词没有任何争议 它们是观察性的,简单的记录生活时刻注入了挽歌的宏伟然而与大卫·爱尔兰1971年的杰出小说“未知的工业囚徒”相比,凯斯对工人阶级生活的回忆似乎相当陈腐或许是对比如此大不相同媒体是不公平在任何情况下,一个人不禁感到有点不安,听着对澳大利亚阶级和种族关系的沮丧表达,同时坐在富裕的悉尼人周围的Spiegeltent节目结束,我从复古冰淇淋摊位买了一杯拿铁咖啡在我的路上,

作者:宗正免剖